Deutsch-türkisches Kino

Die Autorin untersucht und hinterfragt das deutsch-türkische Kino als Kategorie und beginnt Ende der 1990er Jahre mit einer Gruppe junger Filmemacher*innen, die zwar größtenteils in Deutschland geboren wurden, deren Eltern oder Großeltern jedoch aus der Türkei eingewandert sind und daher über eine erweiterte familiäre Migrationsbiographie verfügen. Als Leitfigur dieser Gruppe kann Fatih Akin gelten. Die Autorin begreift unter Rückgriff auf die Actor-Network-Theory (ANT) ein >deutsch-türkisches Kino< als="" "quasi-objekt",="" das="" durch="" zahlreiche="" menschliche="" (personen)="" als="" auch="" nicht="" menschliche="" akteurinnen="" (artefakte,="" zeichen)="" geformt="" und="" verhandelt="" wird.="" insgesamt="" erschließt="" die="" arbeit="" ein="">deutsch-türkisches Kino< als="" kategoriales="" konstrukt,="" das="" verschiedene="" interessen="" bedient="" und="" das="" im="" kontext="" seiner="" produktions-,="" distributions-="" und="" rezeptionspraxis="" hindurch.="" bezogen="" auf="" bisherige="" forschungen="" wird="" hierbei="" ein="" differenziertes="" bild="" dessen="" gezeichnet,="" was="" die="" kategorie="" -="" und="" sei="" es="" auch="" in="" der="" vergangenheit="" -="" zu="" leisten="" vermochte.="" in="" ihrer="" gegenwärtigen="" auflösung="" eröffnet="" diese="" untersuchung="" aber="" auch="" zugang="" zu="" neuen,="" zeitgemäßen="" konzepten="" und="" verständnisweisen="" des="">